Neutrog TV | Làm thế nào để tôi nảy mầm hạt cũ?
Vì vậy, tôi đã quen với thực tế rằng những thứ mang tính biểu tượng như giọt mồ hôi lớn, tĩnh mạch phình động mạch khổng lồ, v.v. ít nhiều là sự phóng đại trừu tượng của cảm xúc mãnh liệt hơn là những giọt mồ hôi hoặc tĩnh mạch theo nghĩa đen. Nhưng bây giờ tôi đang vẽ một nhân vật với một giọt mồ hôi lớn đang nhìn mình trong gương và tôi không biết phải làm gì. Nếu giọt mồ hôi đó không mang tính biểu tượng và hoàn toàn là biểu tượng, thì nó không có ý nghĩa gì khi nó được phản chiếu trong gương, bởi vì sự phản chiếu sẽ ngụ ý rằng giọt mồ hôi đó là nghĩa đen, thể chất và tồn tại trên thế giới (hay còn gọi là ). Vậy có trường hợp nào mà một nhân vật anime / manga có mồ hôi của họ phản chiếu trong gương như thể nó đang chết đi không?
Nó sẽ phụ thuộc vào phương tiện và trò chơi trong loạt phim cụ thể. Chẳng hạn như phim hài phá vỡ bức tường thứ 4.
Nói chung là. Tôi sẽ nói không. Người đọc hoặc người xem một bộ truyện cụ thể là một khán giả quá mệt mỏi. Câu chuyện hiện tại đang truyền tải một số loại bầu không khí đến người xem (có lẽ để giải trí). Các hình ảnh chuyển đổi cảm xúc được dự định như một phương tiện để phân biệt, vì "thực tế" rõ ràng của thế giới trên màn hình bị phá hủy bởi một sự kiện như vậy.
Mặc dù đây là một biến thái biểu diễn, bất kể những gì được phản ánh trên một cảnh hoặc trên một vật thể, nhân vật vẫn giữ được cái gọi là "tính toàn vẹn của sức mạnh", vì những biến đổi cảm xúc này không được thừa nhận một cách công khai trong thế giới của câu chuyện, như các phần khác- các nhân vật trên màn hình thường không phản ứng với sự biến đổi cảm xúc của một nhân vật (ví dụ: chuyện gì xảy ra với giọt mồ hôi đó; tại sao bạn lại có cái nút tức giận đó trên đầu nếu bạn không tức giận).
Họ nhắm đến những khán giả cuồng nhiệt. Giống như cách kể chuyện của người thứ ba được hiểu là bên ngoài một hành động chết chóc, ít nhất là liên quan đến việc người kể chuyện và khán giả có nhận thức được nhân vật hay không, nhưng các nhân vật không nhận thức được họ. Giống như trong một tác phẩm văn học, giọng kể chuyện bị ràng buộc vào sự trình bày của các nhân vật.
Nói tóm lại, trong khi các nhân vật vẫn nguyên như vậy, không để ý đến bất kỳ sự giám sát nào từ khán giả, thì sự tồn tại của họ gắn liền với (không thể tách rời) với việc giao tiếp với khán giả cuồng nhiệt hơn. Những chuyển đổi cảm xúc này đóng vai trò là điểm nhấn cho sự nhấn mạnh bên ngoài của biểu hiện bên trong.
