Anonim

Scapegoat Fusions xtr

Tôi tự hỏi liệu có sự mất cân bằng nào trong xã hội Nhật Bản cũng như xã hội Mỹ không. Hoặc nếu ai đó đã xem qua một cuộc khảo sát tìm thấy tỷ lệ nhân vật chính nữ so với nam trong anime và manga?

Tôi nghĩ sự khác biệt chính trong anime và manga là người Nhật đã tạo ra các thể loại để đáp ứng sở thích của những người tiêu thụ anime và manga (nếu tôi không nhầm thì con số này lớn hơn nhiều so với người Mỹ tiêu thụ truyện tranh và phim hoạt hình). Đối với con trai, họ có shounen, và đối với con gái, shoujo. Đối với những thị hiếu trưởng thành hơn, chúng tôi có seinen và josei (có thể vẫn được chia thành nam và nữ). Trong shounen, nhân vật chính chủ yếu là nam, và trong shoujo, nhân vật chính thường là nữ. Thay vào đó, tôi có nên xem thể loại nào được sản xuất nhiều hơn cho câu trả lời của mình không?

3
  • 6 Tôi nghĩ câu hỏi của bạn có thể hợp lệ và đúng chủ đề, nhưng nó không rõ ràng là bạn đang tìm kiếm câu trả lời gì, và đoạn thứ hai chỉ làm rối nước thêm. Bạn chỉ đang tìm kiếm một biểu đồ hình tròn có nội dung "Trên tất cả các anime từng được sản xuất, X% có nhân vật chính là nam và 100-X% có nữ"? Bạn đang yêu cầu chúng tôi cung cấp một số loại phân tích, như so sánh với phương tiện truyền thông Mỹ mà bạn gợi ý? Vui lòng chỉnh sửa và làm rõ loại câu trả lời bạn đang tìm kiếm.
  • 5 Mặc dù về nguyên tắc câu hỏi của bạn không có gì sai, nhưng loại dữ liệu này sẽ cực kỳ khó thu thập (hãy xem xét một phép tương tự: "Phần nào các nhân vật chính trong phim Hollywood là nữ?"). Tôi nghĩ rõ ràng đó không phải là sự phân chia 50/50, bất kể bạn đang xem anime nói chung hay ở một nhóm nhân khẩu học cụ thể hay bất cứ điều gì, nhưng con số chính xác sẽ rất khó để đưa ra.
  • Nói chung, hầu hết các anime / manga đều dành cho nam / nam và hầu hết các anime / manga shounen đều có nhân vật nam chính nhưng không đơn giản như vậy. Rất nhiều shoujo mangas có nhân vật nam chính. Ngoài ra, rất nhiều manga không thể được phân loại theo đối tượng mục tiêu.

Tôi tự hỏi liệu có sự mất cân bằng nào trong xã hội Nhật Bản cũng như xã hội Mỹ không. Hoặc nếu ai đó đã xem qua một cuộc khảo sát tìm thấy tỷ lệ nhân vật chính nữ so với nam trong anime và manga?

Bởi "sự mất cân bằng ... trong xã hội Mỹ", tôi đoán rằng bạn muốn nói đến số lượng nhân vật nam chính trong truyện tranh Mỹ, chứ không phải là phân biệt giới tính trong xã hội nói chung (mặc dù phân biệt giới tính lan tràn trong xã hội Nhật Bản hơn nhiều so với xã hội Mỹ ).

Tôi thực sự tin rằng một cuộc khảo sát như vậy không tồn tại, vì số lượng tuyệt đối các tựa anime đã được sản xuất kể từ buổi bình minh của phương tiện truyền thông, và số lượng các tựa manga thậm chí còn khủng khiếp hơn, sẽ không thể được nghiên cứu và chắt lọc thành như vậy biểu đồ, ngay cả với một nhóm các nhà nghiên cứu được trả tiền.

Có phải người Nhật đã tạo ra các thể loại để đáp ứng sở thích của những người tiêu thụ anime và manga (nếu tôi không nhầm thì số lượng này lớn hơn nhiều so với người Mỹ tiêu thụ truyện tranh và phim hoạt hình)?

  • Phim hoạt hình Mỹ có nhiều loại, có nhân khẩu học khác nhau, chẳng hạn như phim chiếu rạp của Disney, Pixar và Dreamworks; Phim hoạt hình sáng thứ bảy và chiều các ngày trong tuần cho trẻ em; Gia đinh Simpsons, Chàng trai gia đìnhvà Công viên Phía Nam phim hoạt hình châm biếm dành cho người lớn, v.v.
  • Nhân khẩu học của độc giả truyện tranh Mỹ đã thay đổi đáng kể trong vòng một thập kỷ qua. Ở các thế hệ trước, người lớn và trẻ em đọc truyện tranh trên báo, trẻ em đọc truyện tranh như Archie hoặc là Búp bê barbie, những người đàn ông trẻ tuổi đọc các tựa game siêu anh hùng của fanboy như Marvel Chiến tranh giữa các vì sao. Ngày nay, mặc dù phần lớn truyện tranh Mỹ vẫn là những bộ truyện siêu anh hùng thu hút các fanboy, 1) truyện tranh Mỹ ra đời đã mở rộng sang các thể loại khác như Maus, Xươngvà Người Mỹ gốc Trung Quốcvà nhập / dịch truyện tranh nghiêm túc từ các ngôn ngữ khác (chẳng hạn như Persepolis, Một người Do Thái ở Cộng sản Prahavà Kozure Ookami) truyện tranh đã được các thư viện và giáo viên Hoa Kỳ công nhận gần đây về việc đóng góp vào văn học chất lượng (ví dụ: xem những người đoạt Giải thưởng Eisner và Giải thưởng Harvey, Truyện tranh hay cho trẻ em từ Tạp chí Thư viện Trường và No Flying No Tights), 2) nhân khẩu học về người đọc thích hợp đã tăng lên và 3) trở thành mọt sách / geek / otaku đã trở nên được tôn trọng hơn trong xã hội nói chung, bằng chứng là sự phổ biến của Thuyết Vụ nổ lớn Hài kịch.
  • Bên cạnh các bộ phim của Studio Ghibli, mà gần như tất cả mọi người ở Nhật Bản đều đã xem một số bộ phim, thì nhân khẩu học tiêu thụ anime và manga ở Nhật Bản là 1) trẻ em mua đồ chơi, 2) người xem bình thường, chẳng hạn như các gia đình xem anime khi phim phát sóng TV nhưng không phải là người hâm mộ cụ thể, 3) gia đình / thanh thiếu niên / người lớn chỉ mua tankouban (tiểu thuyết đồ họa) của bộ truyện cụ thể mà họ quan tâm, và 4) otaku, những người chiếm thiểu số trong dân số. Cũng có những người Nhật tình cờ đọc manga chẳng hạn như Nhảy khi tạp chí phát hành, nhưng hầu hết đều đọc nó tachi-mi (đứng và đọc) trong cửa hàng tiện lợi hoặc hiệu sách mà không mua bất cứ thứ gì, vì vậy họ không thể được coi là người tiêu dùng.
  • Không giống như ở nhiều nơi trên thế giới, nơi manga và anime được coi là loại hình nghệ thuật quý giá, ở Nhật Bản, hầu hết các bậc cha mẹ coi manga là đồ bỏ đi và không khuyến khích con cái họ 1) đọc manga, vì chúng nên đọc tiểu thuyết văn học, và 2) không trở thành a mangaka Khi họ lớn lên. Vì vậy, hầu hết người Nhật không đọc manga khi trưởng thành, và hầu hết những người có ước mơ trở thành mangaka đã từ bỏ nó. Thanh thiếu niên và người lớn tham gia vào tiểu văn hóa thường bị dân chúng nhìn chung tiêu cực và nhiều người khó xử về mặt xã hội hoặc hikikomori (nhân khẩu học người tiêu dùng không phổ biến ở Hoa Kỳ). Mặc dù nhiều người Nhật đã đọc manga và / hoặc xem anime vào một thời điểm nào đó trong cuộc đời của họ, nhưng đó không phải là sở thích hay sở thích của bạn.
  • Dân số Hoa Kỳ được ước tính là 316,5 triệu người, trong khi dân số Nhật Bản là 127,3 triệu người, tính đến năm 2014 (Hoa Kỳ có dòng người nhập cư liên tục, điều này không phổ biến ở Nhật Bản và Nhật Bản có tỷ lệ sinh giảm, vì vậy sự khác biệt về số lượng có lẽ rõ ràng hơn vào năm 2015). Rất có thể nhiều người Mỹ là người tiêu dùng phim hoạt hình và / hoặc truyện tranh hơn bao nhiêu người Nhật là người tiêu dùng phim hoạt hình và manga (nhiều người Mỹ đã mua vé xem phim hoạt hình tại rạp chiếu phim, mua VHS / DVD / Blu-Ray phát hành, mua Dora the Explorer- đồ dùng học tập theo chủ đề hoặc quà Giáng sinh, v.v.).
  • Đúng là manga và anime có nhiều thể loại và chủ đề hơn truyện tranh ở các nước khác, vì hầu hết mọi thể loại văn học bạn có thể nghĩ đến đều đã được khám phá trong manga.

Học giả manga tại Đại học Kyoto Seika, Matt Thorn, giải thích,

Một xu hướng khác trong cách xuất bản manga shoujo cũng được liên kết mật thiết với bản chất của thể loại. Bởi vì độc giả tìm kiếm các tác phẩm đã nhấp vào với cá nhân họ, họ không vui khi chỉ đơn giản đọc những gì mọi người khác đang đọc. Kết quả là, manga shoujo ngày càng có xu hướng thích hợp hơn. Số lượng các tạp chí tăng lên, nhưng số lượng phát hành của mỗi tạp chí sụt giảm do lượng độc giả trở nên phân tán. Ví dụ: tạp chí dành cho thanh thiếu niên bán chạy nhất, Bessatsu Maagaretto ("Margaret phiên bản đặc biệt") bị mắc kẹt cứng nhắc với mối tình lãng mạn dị tính ở trường học. Jun và các tạp chí khác, ngược lại, chỉ tập trung vào chủ đề tình yêu của các chàng trai. Cánh được tạo ra cho những người hâm mộ khoa học viễn tưởng và giả tưởng. Ngược lại, phần lớn độc giả nam trẻ tuổi chỉ tập trung vào ba tạp chí hàng tuần: Nhảy, Tạp chívà chủ nhật. Các bé trai tập trung thành một cột dọc, tất cả đều đọc gần như cùng một bộ truyện tranh, trong khi các bé gái được dàn theo chiều ngang, mỗi người đều tìm kiếm một thế giới manga phù hợp với bản sắc riêng của mình.

Đối với con trai, họ có shounen, và đối với con gái, shoujo. Đối với thị hiếu trưởng thành hơn, seinen và josei có thể vẫn được chia thành nam và nữ?

Thorn báo cáo rằng nguồn gốc của sự phân biệt shounen và shoujo xảy ra vào năm 1902:

Các nguồn gốc của cả sh jo và boys'manga có thể được truy tìm từ các tạp chí đầu tiên dành cho trẻ em Nam và trẻ em gái bắt đầu xuất hiện vào cuối thế kỷ 19, phản ánh nỗ lực khuyến khích học chữ của thời Minh Trị. Năm 1902, Sh jo kai ("Girls 'World") được xuất bản lần đầu tiên, và tạp chí dành cho trẻ em bắt đầu được tách biệt, cũng như hệ thống giáo dục, theo giới tính.

nhưng điều đó

Thành thật mà nói, mọi thứ rất phức tạp bởi sự khác biệt giữa các nhóm tuổi mục tiêu. Mặc dù manga nam dễ dàng được phân loại là sh nen ("con trai") hoặc seinen ("dành cho nam"), manga dành cho nữ không được phân chia gọn gàng. Điều này có lẽ là do bộ truyện tranh thành công đầu tiên nhắm vào phụ nữ trưởng thành được dán nhãn là "truyện tranh dành cho phụ nữ", và những bộ truyện tranh này nhanh chóng nhận được sự kỳ thị mà những người hâm mộ truyện tranh manga không muốn gắn liền với nó. . . . josei-muke ("hướng đến phụ nữ") hoặc josei ("dành cho phụ nữ"), nhưng những thuật ngữ như vậy chưa bao giờ thực sự được độc giả chính thống yêu thích. Đối với những độc giả đó, những tác phẩm như vậy vẫn là shoujo manga, hay chỉ là manga đơn thuần. Nhưng độc giả không nghi ngờ gì, trong hầu hết các trường hợp, đối tượng mục tiêu là ai. Để làm cho mọi thứ phức tạp hơn nữa, ngày nay có rất nhiều manga do các nghệ sĩ nữ sáng tạo và đề cập đến các chủ đề được phụ nữ quan tâm, nhưng được xuất bản trên các tạp chí "trung lập về giới tính", và có nhiều độc giả nam cũng như độc giả nữ. Hãy coi đây là những manga "indy" hoặc "underground", mặc dù nhiều bộ được xuất bản bởi các nhà xuất bản lớn.

Seinen là từ tiếng Nhật có nghĩa là "thanh niên" và josei là từ tiếng Nhật cho "phụ nữ trẻ" hoặc "phụ nữ" nói chung (chẳng hạn như joseikan, có nghĩa là "quan điểm của phụ nữ"), vì vậy có, chúng được tiếp thị một cách rõ ràng đối với nam giới hoặc phụ nữ giống như shounen được bán cho trẻ em trai và shoujo được bán cho trẻ em gái. Tương tự như vậy, các từ seinen và josei không có dấu hiệu nào về loại nội dung được đưa vào (chúng không phải là thể loại như khoa học viễn tưởng hoặc lịch sử được nhóm dựa trên nội dung). Các phần trong một hiệu sách Nhật Bản được phân định rõ ràng về thị trường mục tiêu là gì.

Trong shounen, nhân vật chính chủ yếu là nam, còn trong shoujo, nhân vật chính thường là nữ?

Chính xác. Tất nhiên vẫn có những trường hợp ngoại lệ, chẳng hạn như kho tiêu đề BL (tình yêu của chàng trai) khổng lồ trong shoujo, đã được sản xuất từ ​​những năm 70.

Thorn chỉ ra,

Mặc dù bây giờ có thể khó hình dung, chuyện tình cảm khác giới rất hiếm - thực sự là gần như cấm kỵ - cho đến những năm 1960. Trong thời kỳ trước chiến tranh, độc giả của manga là trẻ nhỏ người chưa học được niềm vui khi đọc tiểu thuyết chỉ có văn bản và phi hư cấu. Ngay cả sau chiến tranh, khi Tezuka phát động sự bùng nổ trong các bộ truyện tranh theo chủ đề phức tạp, được cho là trong suốt những năm 1950 rằng trẻ em sẽ c đại học từ manga khi chúng được mười ba hoặc mười bốn tuổi. Và kể từ khi các nữ anh hùng của manga sh jo đã hầu như luôn luôn là các cô gái trong độ tuổi từ mười đến mười hai, chuyện tình lãng mạn chỉ xảy ra giữa các nhân vật phụ lớn tuổi, chẳng hạn như anh chị em. Trong khi đó manga dành cho trẻ em trai luôn thiên về hành động và hài hước. . . . Những bộ truyện tranh thời tiền chiến là những mẩu truyện ngắn hài hước, thường lấy bối cảnh trong nhà, khu phố hoặc trường học.

Các nhân vật nữ chính không phải là hiếm trong seinen như các nhân vật nam chính trong josei, bởi vì seinen bao gồm nhiều bishoujo danh hiệu, không phải tất cả đều là harems trong đó có một nam giới bình thường và tất cả các nữ giới ở xung quanh.

Thay vào đó, tôi có nên xem thể loại nào được sản xuất nhiều hơn cho câu trả lời của mình không?

Đúng.

Nhưng điều đó cũng khó xác định. Từ shounen khả thi hơn nhiều về mặt tài chính so với shoujo, chúng tôi có thể kết luận rằng hầu hết các manga được xuất bản là shounen. Theo kết luận đó, nếu hầu hết shounen sê-ri có nhân vật chính là nam, chúng tôi có thể nói rằng hầu hết các nhân vật chính trong manga và anime đều là nam.

Tuy nhiên, Thorn tuyên bố rằng "phần lớn độc giả nam trẻ tuổi chỉ tập trung vào ba tạp chí hàng tuần: Nhảy, Tạp chívà chủ nhật. Các bé trai tập trung thành một cột dọc, tất cả đều đọc gần như cùng một bộ truyện tranh, trong khi các bé gái được dàn ra theo chiều ngang "ném một cái cờ lê vào giả thuyết đó. Thực tế này, người ta sẽ kết luận rằng có lẽ nhiều hơn shoujo loạt phim đã được xuất bản trong những thập kỷ gần đây hơn shounen loạt phim, kể từ Nhảy + Tạp chí + chủ nhật chỉ chạy khoảng 20 sê-ri trên mỗi tạp chí cùng một lúc (khoảng 60 sê-ri được xuất bản trong một tuần nhất định), trong khi số lượng lớn hơn shoujo mỗi tạp chí đưa ra 20 sê-ri, một số phát hành sẽ nhiều hơn 60 tạp chí cùng thời shounen loạt.

Nhưng điều đó cũng không tính đến shounen tạp chí thường được xuất bản hàng tuần trong khi shoujo tạp chí phát hành hàng tháng và thực tế là cả hai loại tạp chí manga đều tàn nhẫn trong việc hủy bỏ bất kỳ bộ truyện nào bị tụt hạng trong cuộc khảo sát độc giả hàng tháng. Vì vậy, chúng ta sẽ cần xem xét xu hướng nào sẽ bị cắt sau một số chương ngắn hơn: shounen hoặc là shoujo chức danh? Ví dụ, nếu, shounen chết hàng loạt thường xuyên hơn shoujo những cái vì tất cả shounen sê-ri đang đánh bại nó trong cuộc cạnh tranh gay gắt chỉ trong vòng 3 tạp chí chính, có thể là số lượng tồn tại trong thời gian ngắn shounen loạt lớn hơn số shoujo loạt.

Để biết thêm chi tiết về tình hình tài chính, hãy xem Thorn:

Kể từ năm 1995, doanh thu của các tạp chí manga, cùng với doanh số của tất cả các tạp chí, đều đặn giảm. Doanh số bán sách bìa mềm của manga đã dao động, nhưng cho đến nay vẫn có thể thoát khỏi số phận của các tạp chí. Tại sao doanh số bán tạp chí giảm? Chúng ta có thể xác định một số yếu tố, chẳng hạn như: sự phát triển của Internet ở Nhật Bản; sự tinh vi ngày càng tăng của trò chơi điện tử; một cuộc suy thoái kéo dài buộc người tiêu dùng phải tiết kiệm hơn; sự gia tăng của các chuỗi cửa hàng sách cũ đã qua sử dụng, chưa kể đến các quán cà phê manga kéo dài 24 giờ, không trả tiền bản quyền cho các nhà xuất bản. Nhưng yếu tố duy nhất lớn nhất dẫn đến sự sụt giảm của các tạp chí ở Nhật Bản là: điện thoại di động. Mười lăm năm trước, bạn sẽ lên một chuyến tàu ở Nhật Bản và thấy hàng chục người đang đọc tạp chí, bao gồm cả tạp chí manga. Hôm nay, bạn lên tàu và thấy mọi người đang cắm cúi vào điện thoại di động, đọc hoặc viết e-mail, lướt Internet, mua vé xem hòa nhạc - hầu như mọi thứ bạn có thể làm trên máy tính cá nhân. Trong hơn ba mươi năm ,. . . manga sau đó được đăng nhiều kỳ trên các tạp chí rẻ tiền với ít quảng cáo mà về cơ bản được bán với giá gốc. Các loạt bài được chứng minh là không phổ biến sẽ bị cắt ngắn. Những tác phẩm chứng minh được mức độ phổ biến không đáng kể đều được tái bản dưới dạng bìa mềm. Mười phần trăm giá bìa của mỗi bản sao được bán được trả cho nghệ sĩ dưới dạng tiền bản quyền, và phần lợi nhuận còn lại thuộc về nhà xuất bản.Nói cách khác, các tạp chí là những quảng cáo ngông cuồng cho bìa mềm, là nguồn lợi nhuận chính. Điều khó khăn đối với các nhà xuất bản là, trong thời đại kỹ thuật số này, người tiêu dùng Nhật Bản không còn có xu hướng mua một đồ vật bằng giấy lớn mà cuối cùng họ sẽ bỏ đi. . . . Sự tuyệt chủng của tạp chí in là không thể tránh khỏi: không phải vấn đề của if mà là khi. . . . Ngay cả những người làm việc trong các nhà xuất bản manga khổng lồ - Shueisha, Shogakukan, Kodansha - cũng thừa nhận rằng những tập đoàn đó là những con khủng long, đồ sộ và chậm chạp, không thể xoay chuyển nhanh hoặc thích ứng với những thay đổi đột ngột của môi trường. Đó là lý do tại sao trần kính mà các nhân viên nữ va vào đầu vẫn ở nguyên vị trí vững chắc, và đó là lý do tại sao các nhà xuất bản này sẽ theo tạp chí in đến sự tuyệt chủng.